Acordes com sétima: 7M, 7, m7 e m7(b5) explicados

Os acordes de três notas, as tríades, são a base da harmonia. Ao acrescentar uma quarta nota, a sétima, o som ganha mais cor e sofisticação. Acordes com sétima são onipresentes na bossa nova, no jazz, no samba, no MPB, no blues e no pop. Entender como se formam ajuda a ler cifras, tocar de ouvido e criar harmonias mais ricas.

Se precisar revisar, veja antes como se formam os acordes maiores e menores e intervalos musicais.

A ideia: empilhar mais uma terça

Uma tríade é formada empilhando terças a partir da fundamental: fundamental, terça e quinta. Empilhando mais uma terça, chegamos à sétima. O tipo de terça (maior ou menor) e o tipo de sétima (maior ou menor) definem o acorde. Esses acordes de quatro notas são chamados de tétrades.

Os quatro tipos principais

Acorde	Cifra (exemplo em dó)	Notas	Estrutura
Maior com sétima maior	C7M (ou Cmaj7)	dó, mi, sol, si	tríade maior + sétima maior
Dominante (maior com sétima menor)	C7	dó, mi, sol, si♭	tríade maior + sétima menor
Menor com sétima menor	Cm7	dó, mi♭, sol, si♭	tríade menor + sétima menor
Meio-diminuto	Cm7(b5) ou Cø	dó, mi♭, sol♭, si♭	tríade diminuta + sétima menor

Existe ainda o diminuto com sétima diminuta (C°), formado por terças menores empilhadas: dó, mi♭, sol♭, si♭♭ (que soa como lá).

Como cada um soa

• 7M: suave, sonhador, muito usado na bossa nova e em baladas. Soa estável e "aberto".
• 7 (dominante): tenso, pede resolução. Contém um trítono (entre a terça e a sétima) que "puxa" para outro acorde. É a base do blues.
• m7: menor, porém mais macio e menos dramático que a tríade menor. Comum no soul, no funk e no jazz.
• m7(b5): sombrio e instável, muito usado como preparação em tonalidades menores.

O acorde dominante e a resolução

O acorde dominante é o que mais aparece com sétima. Ele é formado no quinto grau da tonalidade e tende a resolver na tônica: G7 resolve em C, D7 em G, E7 em Am. Essa resolução, chamada de cadência V–I, é uma das sensações mais fortes de "chegada" na música tonal. Por isso, muitas vezes basta trocar um G por G7 para a harmonia ganhar mais direção.

As tétrades no campo harmônico maior

No campo harmônico maior, quando formamos acordes de quatro notas com as notas da escala, a sequência é sempre:

I7M – IIm7 – IIIm7 – IV7M – V7 – VIm7 – VIIm7(b5)

Em dó maior: C7M, Dm7, Em7, F7M, G7, Am7, Bm7(b5). Repare que só o quinto grau é um acorde dominante. A progressão IIm7 – V7 – I7M (Dm7 – G7 – C7M) é uma das mais usadas no jazz e na bossa nova.

Lendo as cifras

• 7M, maj7, ∆: sétima maior.
• 7 sozinho: sétima menor (acorde dominante, se a tríade for maior).
• m7: acorde menor com sétima menor.
• m7(b5), ø: meio-diminuto.
• °, dim: diminuto.

Veja mais símbolos no guia como ler cifras.

No violão e no teclado

No teclado, basta acrescentar a sétima à tríade. No violão, muitos acordes com sétima são formas simples: E7 e Am7, por exemplo, são versões do E e do Am tirando um dedo. Comparar a tríade com a tétrade, tocando uma depois da outra, é a melhor forma de ouvir a diferença.

Exercício

Monte os quatro tipos de acorde com sétima a partir das notas sol e fá. Depois, toque a sequência Dm7 – G7 – C7M várias vezes e preste atenção na sensação de tensão e repouso.

Respostas: G7M = sol, si, ré, fá♯; G7 = sol, si, ré, fá; Gm7 = sol, si♭, ré, fá; Gm7(b5) = sol, si♭, ré♭, fá. F7M = fá, lá, dó, mi; F7 = fá, lá, dó, mi♭; Fm7 = fá, lá♭, dó, mi♭; Fm7(b5) = fá, lá♭, dó♭, mi♭.